یادش بخیر ان قدیما

چند سال پیش همان روزهای بی کاری پرکاری بی کار از کارهای مالی پرکار از کارهای گروهی

 که در کنار هم بودیم در مشهد

جیب های خالی

هه ان روز های یادش بخیر  هر چی نبود  اما دوستی ها  کمی با صفا بود

 لب ها پر خنده گاهی  گاهی دل ها نم غم داشت اما خیلی زود پاک می شد

زمان و تغییر ات چه زود می اید

 اشک های خنده ها می اید می روند اما  یادشان می ماند

 ان روز ها   بابه احسان را ظفر  صدا می کردیم که گاه گاهی گاز های مشهور تاریخی خاطره انگیز بودمی گرفت . بمب های پلاستکی می ساخت !! نه ظفر او ببخشید بابه احسان

خو دیگر اه راستی اته زارا را که می شناسی شنیدم دستیار کارگردان شدخو

((((اما قبل از دستیاری سر کار ی را یاد گرفته بود مردم خوب سر کار

می زاره این بابه زار ا بچی قیمت خوب خودات بالا شو گیریم بهترین کارگردان شدی بعدش چی

گروه باقی در خاک نه اره اکو اوقص شودی  اته زارها خوب از گذشته می گفتم ))))

 ان روزها یادش  بخیر اته زار با سوتی هایش شهره وبلاگ پرواز بود هه  با قاشق اش که بکمر بسته بود

خوب یادش بخیر یاد قاشق بستن ها ان هم از نوع طلایی اش خوب

 دیگرانی بودند که رفتن که همه جایشان سبز همه مشغول زندگی هستند

 خانم ها جوادی

خانم شریفی

خانم جعفری

خانم خاوری شاعر که سبک شاعران از احساس های داغ دفتر ها شعر خود را اتش می زد

خانم معصوم علیزاده

 خانم حسینی

خادمی ها

 

تمسکی با ان خنده های معروف اش 

 امروز ها که ابه  زارا  شده دیگر در اسمان ها باید دنبالش گشت انگار دیگر اصلا کاری با گروه ندارد

کار داشته و حالا به مقصد رسیده خوب خدا خیرش بده حال اکر سرزدی سلامی کردی گناه نمی شه

حتی جواب سلام اینترنتی را نمی دهد خوب این است رسم روزگار

خوب از عباسی بگم  با موهای بلندش که حالا همیشه در سفر است

 امروز عید قربان است روز تولدش  پس عباسی

تولد ات مبارک

 رضا امیری که  همه جا و همیشه کارگردان است خوب می تواند

موفق باشد در همه حال

خوب بگذریم از نقش ها و مکان ها اما یاد ان روز ها بخیر

 دور هم جمع شدن ها در پارکها  یا سیزده بدر میامی یا اردو ها  جاغرق

اخلمد اخ اخلمد پر خوری جاقرانی و گاز معده مریض بیار و جاقرانی را بکش

یادش بخیر روزگار قاشق های طلایی کمر های محکم بسته شد

اروز های شبانه خندهای خانم ها پچ پچ هایشان

دعا های شبانه یادش بخیر

 از اسلامی چی بگم یک پا فیلم ساز شد حالا مردم را فیلم می کند خوب موفق باشه

یادم رفت از او سیاه ها کسی می اید اره خوداش است  سیا بابا علی پرتلاش کم شانس تنها احساسی سخت کوش زود جوش حسین حسینی

 اما همه یاد انروز های که هیچی که حالا هستیم نبودم

 اما دوست های خیلی نزدیک هم بودیم

 خوب یاداش بخیر گذشت انروز ها

 یاداش بخیر

 

 

جشنواره بین‌المللی فیلم  کرالا

 

 

 

 یک جشنوارهٔ فیلم است که هرساله در تریواندروم مرکز ایالت کرالا در کشور هند برگزار می‌شود. این جشنواره توسط آکادمی فیلم ایالت کرالا در سال ۱۹۹۶ بنیان گذاشته شد. این آکادمی، نهادی ناسودآور است که زیر نظر اداره امور فرهنگی دولت ایالتی کرالا فعالیت می‌کند.^[۱]

زمان برگزاری این جشنواره هرساله در نوامبر/دسامبر است و به‌عنوان یکی از رویدادهای مهم فرهنگی هند شناخته می‌شود.^[۲] جشنواره کرالا به تولیدات سینمایی آسیا، آفریقا و آمریکای لاتین اختصاص دارد. همچنین بخشی از جشنواره به سینمای کرالا (مالایالام) می‌پردازد

 

 بر گرفته از سایت رشد

کار کارگردان یافتن راه حل اجرایی است که بتواند توسط آن اندیشه های مستتر در دل فیلمنامه را به دقیق ترین و روشنترین وجهی از هر نظر از جمله ساختار ترکیبی، بیان کرده و به تصویر در آورد. اولین گام در این راه عینیت بخشیدن به مفهوم ذهنی است.

اینکار با تجسم بخشیدن به فضا و اشیا محدود در آن و موقعیت مکانی آدمها آغاز می گردد. در فیلم و تلویزیون تقسیم تمام رویدادها به نماهای مجزا، دکوپاژ یا نمابندی و همچنین تر کیب نهایی این نماها به یک جریان تدوینی خاص از پیش مشخص شده، با میزانسن تعیین شده، ارتباط تنگاتنگ داشته و هردو از آن ناشی می شوند و به این ترتیب دکوپاژ و تدوین نه تنها به وسیله فیلمنامه اصلی بلکه به وسیله میزانسن تعیین می شود.
معنای لغوی میزانسن به معنای جابجا کردن بر روی صحنه است. اما منظور ما از این میزانسن در فیلم و تلویزیون فراتر از این تعریف را مد نظر دارد و تحت عنوان شکل دادن به رویدادهامطرح می شود.

در باره شکل دادن به رویدادها در اولین قدم با تجسم فضا سر و کار داریم که قسمتی از میزانسن است. پس از تجسم فضا و مکان وقوع رویداد نوبت به تعیین محل قرار گرفتن اشیا آدمها و حرکات آنان می رسد.

برای یک نفر

• در این حالت جهت نگاه بازیگر، خط فرضی ما به شمار میرود. حتی اگر سرش به سمت دیگری بچرخد. به این ترتیب قاعده مثلث خطی است که از تداوم جهت نگاه وی ایجاد می شود.

• حال چنانچه بازیگر سرش را به سمت راست یا چپ بچرخاند باز هم خط فرضی جهت نگاه وی است و در این موقع نیز قاعده مثلث به تداوم خط نگاه وی استوار است.

• بنابراین هنگامی که بازیگر به جلوی خود نگاه می کند خط فرضی نمی تواند محور شرقی-غربی او باشد. همچنین هنگامی که وی به سمت محور شرقی-غربی خود می نگرد خط فرضی نمی تواند محور شمال جنوب باشد.

در گفتگوی دونفره

مبنای فرضیه مادر ضبط گفتگوی دونفره مبتنی بر همان اصل آرایش مثلثی دوربین است. بر این اساس دو موقعیت دوربین موقعیتهای مسلط هستند که به موازات خط فرضی نیز قرار گرفته اند.
در این روش معمولاً تمام گفتگوی صحنه ابتدا از یکی از این دو موقعیت فیلمبرداری می شوند، آنگاه از موقعیت دوم همان صحنه مجدداً فیلمبرداری می شود تا در هنگام تدوین به طور موازی در کنار یکدیگر قرار داده شوند. سه شکل رایج آرایش دو نفره در هنگام گفتگوی دونفره به این شکل توضیح داده می شود:

• بازیگران روبروی یکدیگر

در این حالت موقعیت دوربین و اندازه نما معمولا به شیوه های ذیل قرار می گیرند:

• زاویه معکوس درونی نمای دو نفره: بازیگران دیالوگهای خود را می گویند، آنگاه موقعیت دوربین تغییر یافته و به موقعیت دوم می رود. در این حالت بازیگری که در نمای پیش در پیش زمینه قرار داشت اینک به پس زمینه می رود و بازیگری که در پس زمینه بود حالا در پیش زمینه قرار می گیرد. اینک مجدداً بازیگران با حفظ حالت و شیوه گفتار نمای اول در نمای دوم تمام دیالوگهای خود را ادا می کنند.

• زاویه معکوس بیرونی: در این حالت نیز دو موقعیت مسلط دوربین وجود دارد و هر دوربین تنها یک بازیگر را پوشش می دهد. به این ترتیب که دوربین در موقعیت اول قرار می گیرد، سپس بازیگر دیالوگهای خود را ادا می کند، آنگاه دوربین به موقعیت دوم نقل مکان می کند و بازیگر دوم نیز دیالوگهای خود را می گوید.

ترکیب دو موقعیت دوربین بیرونی و درونی معمولاً شکل رایج مکالمه دو نفره در سینمای کلاسیک می باشد و ماحصل این ترکیب با آرایش دوربین موازی سه شکل موقعیت استقرار دوربین را ارائه می دهند:
1- دو بازیگر در مقابل دو بازیگر
2- دو بازیگر در مقابل یک بازیگر
3- یک بازیگر در مقابل یک بازیگر

• بازیگران پهلو به پهلو

چنانچه دو بازیگر پهلو به پهلو و در یک میزانسن خطی قرار گیرند و هر دو به جلو نگاه کنند، مثلاً هنگامی که دو نفر در صندلی جلوی ماشین در حال حرکتی نشان داده می شوند، خط فرضی راستای نگاه آنها در شرایطی است که به یکدیگر نگاه می کنند حتی اگر آنها در تمام طول صحنه به یکدیگر نگاه نکنند و یا اینکه مثلاً چشمهایشان بسته باشد و یا سکوتی طولانی بر صحنه حاکم باشد.

عموماً در این حالت چهار شکل رایج آرایش دوربین به شرح ذیل به کار می رود:
1- زاویه های معکوس درونی: هر زاویه نمای دو نفره بازیگران است.
2- زاویه های pov: که نمای نقطه نظر هر یک از بازیگران را از روبرو نشان می دهد.
3- موقعیت زوایای موازی: دو بازیگر را بصورت موازی نشان می دهد.
4- زوایای معکوس بیرونی: نماهای دو نفره از هر دو بازیگر در این حالت ترکیب تصویری هر نما حاصل جمع هر دو بازیگر است.

• بازیگران به صورت L

حال در صورتی که میزانسن دو بازیگر به صورت L شکل و یا زاویه قائمه باشد، چند حالت جایگزینی دوربین مورد استفاده قرار می گیرد:
1- در این شرایط، هر دوربین نمای دو نفره ای از بازیگران ارائه می دهد.
2- یکی یا هر دوی دوربین ها در طول یکی از محورها فقط یکی از بازیگران را در تصویر خواهد داشت.

در صورتی که آرایش بازیگران L شکل باقی بماند اما آنها به جای اینکه رو به داخل تشکیل زاویه داده باشند رو به بیرون نشسته باشند، همان وضعیت آرایشی دروبین می تواند کاربرد داشته باشد. بازیگران در این حالت به خارج از زاویه ای که بدنشان با هم تشکیل می دهد می نگرند:
1- هر دوربین نمایی دو نفره می گیرد.
2- یکی از دوربین ها نمای تک نفره می گیرد.

اصل مثلث

http://daneshnameh.roshd.ir

پرکشید و رفت

به  دورترین نقطه اسمان

 و چشم های من  هنوز منتظرش

هنوز رفتش را باور ندارند

قطره های اشک هر لحظه

گرم گرم

دانه دانه

می شورد غبار شیشه ای نگاهم را

من و باز خوانی لحظه ها

من و خاطراتش

اه و درد اه و افسوس که

پرنده ام پرکشید و رفت

از بام خانه ام

 ازکوچه ها ی شهر 

از کنار مادرش

از کنار من خواهرش

اه پرنده ام پرکشید و رفت

پرنده ام پرکشید رفت

 

 

: تمام دلتنگی هایت در آغوش سنگ مانده است
سنگ ها تو را میفهمند
با تو میگریند
وگاه میشکنند از صبری که تو یادشان دادی
اما تو پشت این گریه ها صبور باش
مثل دیوانه های زنجیری
...تو صبور باش
...تو مشکن
... تو مشکن

فصیحی

 

 

سرکار خانم جعفری همکار پرتلاش و هنرمند گرامی

مصیبت وارده را از طرف خود و دوستان  به شما و خانواده گرامی تان

تسلیت عرض می کنم